Tomas Chlebek Spotify slutter sig til streamingtjenester, der sænker den samlede volumen af sange. Dette kan i høj grad bidrage til kampen mod moderne musik uden dynamisk rækkevidde.
De tre mest almindelige metoder til lydstyrkemåling er i øjeblikket dBFS, RMS og LUFS. Mens dBFS viser spidsvolumen for en given lydbølge, er RMS en smule tættere på menneskelig opfattelse, da den viser den gennemsnitlige lydstyrke. LUFS bør afspejle menneskets opfattelse mest trofast, da det giver større vægt til frekvenser, som det menneskelige øre er mere følsomt over for, dvs. medium og højere (fra 2 kHz). Den tager også højde for lydens dynamiske område, det vil sige forskellene mellem de højest og mest støjsvage dele af lydbølgen.
LUFS-enheden blev etableret i 2011 som en af standarderne for European Broadcasting Union, en sammenslutning af radio- og tv-stationer med medlemmer fra 51 lande og uden for Europa. Formålet med den nye enhed var at bruge den til at etablere lydstyrkestandarder for tv og radio, hvor hovedmotivationen var store forskelle i lydstyrke mellem f.eks. programmer og reklamer. En maksimal volumen på -23 LUFS blev etableret som den nye standard.
Selvfølgelig er radio en minoritetskilde til musik i dag, og streamingtjenester og online musikbutikker er vigtigere for den referencevolumen, som musikken er skabt til. Derfor er det markant, at der i maj blev målt lavere værdier på et stort udvalg af sange fra Spotify end tidligere. Faldet fra -11 LUFS til -14 LUFS.
Spotify var den hidtil mest højlydte streamingtjeneste, men nu nærmer tallene sig konkurrencen i form af YouTube (-13 LUFS), Tidal (-14 LUFS) og Apple Music (-16 LUFS). Denne overordnede reduktion og udjævning af lydstyrken på tværs af hele musikbiblioteker burde have en markant indvirkning på en af de værste tendenser inden for musikproduktion gennem de sidste par årtier - lydstyrke krige (bindkrige).
Hovedproblemet ved loudness wars ligger i overdreven komprimering og reduktion af det dynamiske område, det vil sige at udligne lydstyrken mellem roligere og højere passager i sangen. Da der vil opstå lydforvrængning, når en vis lydstyrke overskrides under blanding (bestemmelse af volumenforhold mellem individuelle instrumenter og indflydelse på deres lyds karakter som et rum osv.), er komprimering en måde at kunstigt øge den opfattede lydstyrke uden at skulle øges det rigtige volumen.
Musik, der er redigeret på denne måde, tiltrækker sig mere opmærksomhed i radio, tv, streamingtjenester osv. Problemet med overdreven komprimering er primært den konstant høje musik, der trætter hørelsen og sindet, hvor selv en ellers interessant blanding kan gå tabt. I ekstreme tilfælde kan der stadig forekomme forvrængning, når man forsøger at opnå den mest udtryksfulde volumenopfattelse under mastering.
Ikke alene er mere stille passager i starten unaturligt høje (en enkelt akustisk guitar er lige så høj som hele bandet), men selv passager, der ellers ville skille sig ud, mister deres gennemslagskraft og organiske karakter. Dette er mest iøjnefaldende, når komprimering udføres for at matche højere passager med mere støjsvage og derefter øge den samlede lydstyrke. Det er endda muligt, at kompositionen har et relativt godt dynamikområde, men de lyde, der ellers ville komme ud af blandingen (transienter - begyndelsen af toner, når lydstyrken stiger kraftigt og falder tilsvarende kraftigt for derefter at trække sig langsommere), er "afskåret" og på deres kun er forvrængning forårsaget af den kunstige reduktion af lydbølgen til stede.
Det nok mest berømte eksempel på konsekvenserne af loudness wars er albummet Dødsmagnetisk af Metallica, hvis cd-version vakte opsigt i musikverdenen, især sammenlignet med albumversionen, der senere dukkede op i spillet Guitar Hero, var ikke nær så stærkt komprimeret og indeholdt meget mindre forvrængning, se video.
[su_youtube url=”https://youtu.be/DRyIACDCc1I” width=”640″]
Da LUFS tager højde for dynamisk rækkevidde og ikke kun peakvolumen, kan et spor med et højere dynamisk område have væsentligt højere momenter end et stærkt komprimeret spor og stadig bevare den samme LUFS-værdi. Det betyder, at en sang, der er forberedt til -14 LUFS på Spotify, vil være uændret, mens en tilsyneladende meget højere komprimeret sang vil være væsentligt dæmpet, se billeder nedenfor.
Udover volumenreduktion over hele linjen, har Spotify også en volumennormaliseringsfunktion aktiveret som standard – på iOS kan den findes i afspilningsindstillinger under "normaliser lydstyrke" og på skrivebordet i avancerede indstillinger. Den samme funktion (bare kaldet Audio Check) skulle være en af de vigtigste måder at bekæmpe ekstremt komprimeret musik i iTunes, hvor den kan tændes og slukkes (iTunes > Præferencer > Afspilning > Lydtjek; i iOS-indstillinger > Musik > Equalize Volume) og i iTunes Radio lanceret i 2013, hvor det var en af funktionerne i tjenesten, og brugeren ikke havde nogen mulighed for at slå den fra.
Er lavt dynamisk område altid kun en kommerciel beslutning?
Den mulige afslutning på loudness-krigen er blevet talt meget om, og den startede først for nylig, efter at mærket begyndte at blive brugt i første omgang. Det ser ud til, at dette burde være ønskeligt for lyttere, da de vil kunne nyde musik med et større dynamisk område og en mere kompleks lyd uden forvrængning forårsaget af ekstrem kompression. Det er tvivlsomt, hvor meget lydstyrkekrigene påvirkede udviklingen af moderne genrer, men under alle omstændigheder er tæt lyd med et lille dynamikområde for mange af dem en specifik karakteristik snarere end en uønsket anomali.
Du behøver ikke engang at se på ekstreme genrer, selv meget hiphop og populærmusik er afhængig af slagkraftige beats og konstante lydstyrkeniveauer. For eksempel et album Yeezus Kanye West bruger ekstrem lyd som sin æstetik, og samtidig sigter han slet ikke efter i første omgang at engagere lytterne – tværtimod er det et af rapperens mindst tilgængelige projekter. For projekter som dette kunne normalisering og volumenreduktion overvejes, om ikke nødvendigvis bevidst, men stadig en slags begrænsning af kreativ frihed.
På den anden side er den ultimative lydstyrkekontrol stadig i hænderne på lytteren på netop deres enhed, og behovet for at skrue lidt op for lyden for nogle specifikke musikprojekter for potentialet til at forbedre lydkvaliteten af en musikproduktion i generelt ser det ikke ud til at være for meget.
Dette er en meget fin artikel! Sandt og teknisk. Godt arbejde!
Jeg indrømmer uden tortur, at jeg skummede det ret hurtigt, men jeg er ikke rigtig sikker på, om jeg får det rigtigt.
Skal jeg slukke for den automatiske volumenkontrol overalt, for ellers bliver det, jeg lytter til, forvrænget?
I øjeblikket har vi det, fordi nogle kunstnere er meget højlydte, og andre er stille, og de forsøger at nå en gennemsnitlig lydstyrke?
Forvrængning vil forekomme i den forstand, at nogle spor kan være dæmpet, mens andre kan blive forstærket. I hvert fald hos Apple burde det ikke påvirke kvaliteten af selve optagelsen.
Det kan man godt sige.
Og hvorfor ikke Apple?
Fordi en succesfuld "mastering engineer" (Bob Katz) prøvede det (uafhængigt af Apple, selvfølgelig) og sagde, at de gør det godt :-)
aha
Jeg kan ikke lide at blive forstummet og forstærket på den måde. Forvrængningen og frem for alt den brutale beskæring af videoen er virkelig forfærdelig! Det er virkelig en ændring af lytning. På det seneste har jeg et problem med, at al musik forekommer mig at være så langt ude uden nogen væsentlige ændringer. Jeg troede, det bare var lort musik. Men hvis de kan gøre det i tjenesten, så er det godt.
Den forvrængning du refererer til er forårsaget af overdreven komprimering under mastering, altså før musikken når frem til mediet/internettet/osv. Jeg kender ikke til streamingtjenester, der komprimerer musik på denne måde, når lydstyrken normaliseres, selvom det af og til sker på radio. Pointen med at dæmpe bør snarere være at tilskynde til et større dynamisk område af de udgivne optagelser.
Og er det i øjeblikket bedre at slå lydstyrkeudligning fra i Spotify, eller er det det samme som med Apple?
Jeg anbefaler en ældre artikel, lidt længere og med flere kapitler:
http://diit.cz/clanek/road-to-hell-aneb-jak-vydavatele-poskozuji-technickou-kvalitu-hudby/36091
Tak, jeg forstod bestemt bedre, jeg ved ikke om det er fordi jeg læste mere omhyggeligt, eller på grund af beskrivelsen :-)
Det hører nok ikke hjemme her, men jeg ville være interesseret i din mening. Nogle iTunes-film har dialog overdøvet af baggrundsmusik. Er det normalt eller oplever jeg allerede døvhed. Pension ved døren?
Jeg er sikkert dum, men skal jeg slå lydstyrken fra eller til?
Det er op til dig :-) ...hvis jeg ikke tager fejl, skal det kun påvirke lydstyrken, ikke det dynamiske område eller andre egenskaber ved musikken.
Hvis nogen lytter til musik på en iPhone eller Beats-produkter, er de måske ligeglade, ingen af dem kan gengive de originale optagelser trofast selv på egen hånd. Beats er en parodi på høretelefoner, det gælder også toplinjerne, BOSE/B&OBeoplay vil give en langt bedre service for de samme penge, og Koss/Sennheiser for kablede. De bedste Libratone- eller Audeze Lightning-hovedtelefoner kan stadig ikke matche gengivelseskvaliteten af hovedtelefoner med et 3.5 mm-stik, der er en tredjedel billigere. Audeze'erne kan sammenlignes med gennemsnittet, der tilbydes af Samsung med 24-bit DAC i sine telefoner, DAC'en i Sonys Xperia Z- og XZ-serie er meget bedre. Musiktelefoner som V11/V20/G6/Axon er endnu ikke blevet overgået, selv de værste musikorienterede telefoner som Lenovo A7010 eller Marshall London fik i det mindste den grundlæggende Wolfson WM8281, den stadig billige Vibe X3 har en kombination af OPA1612+ Sabre 9018C2M, ingen iPhone med lyn kan matche, at hovedtelefonerne ikke kan måle sig med en anelse. Wireles codec til iOS er ikke meget endda sammenlignet med ældre BT4.x i kombination med SBC, BT5.0 + Aptx eller LDAP bevæger sig milevidt foran iPhone 7.
Jeg vil ikke anbefale Koss til god lytning, fordi deres brændte bas og diskant dækker 1/2 af lyden. Og forskellen på det dynamiske område (derfor mindre trætte ører osv.) kender man også på de lorte Beats... :)
Koss The Plug, Porta Pro og Marley Positive Vibration er de bedste høretelefoner under tusind... det kommer an på hvad du lytter til, for en bestemt slags "musik" er UR20'eren god, selvom de ikke har neodymmagneter . Beats til 8 liter kan have samme driverdiameter som Porta Pro for en liter, men Ports er stadig bedre at lytte til, selvom aberne med slikkepind og Shakira i playlisten måske ikke indrømmer det. :/
Efter min mening er portene virkelig forfærdelige, men Koss er stadig bedre end nogle emballerede ædelstene. Jeg tænkte på kombinationen af "gengiv de originale optagelser trofast" og Koss, det passer ikke godt sammen :)
Du kan også købe noget fra Sennheiser til omkring en liter, og jeg har en meget mere afbalanceret karakteristik
Portene er fremragende til prisen, og ingen vil fortælle mig om dem, jeg bruger dem ikke til selv at lytte, jeg spreder opmærksomhed gennem diskussioner, for i prisen på havnen, bortset fra Marley Positive Vibrations, er alt s **t.
Folk er i stand til at lytte til musik på Marshall Major II, disse er skræmmende høreapparater. :) Derfor anbefaler jeg Senn til ledningen også for de mere erfarne og smartere, og trådløse i Beatshnoje-prisen, jeg foretrækker Bose/Beoplay. Du kan finde trådløse høreapparater med god ydeevne til mange MEElectronics Matrix2, folk vil fortsætte med at købe Marshall Major II BT fra Datart i stedet for brugbare høreapparater.
Hvad med Vsonic GR07?
Jeg blev automatisk forbudt af jager og becher, fordi jeg gentagne gange rettede tastefejl i teksten... så jeg prøver at dele den igen:
Jeg skriver tal i teksten for at undgå autoban (respekt)
Jeg kender dem ikke og har aldrig 88 haft mulighed for at have dem i mine ører... noter:
1) Tro ikke et ord af František Bín, han går efter pengene, han skubber utroligt skrald i anmeldelserne som // mid-class hovedtelefoner, på den anden side anmeldelser af mid-end personlige spillere med en bedre DAC er afbalancerede, selv hvis han lader sig bestikke, de spillere 90 kan han praktisk talt ikke sladre, fordi der ikke er meget plads, alle ville grine af ham. :)
2) Otík Šéne fra HN forsøger at være objektiv i sine høretelefonanmeldelser, men enhver anmeldelse er subjektiv enten på grund af hørebegrænsninger eller fordi de dumme redaktører 43 lytter til, hvad de vil på den, når de ikke beskriver direkte fra udenlandske hjemmesider. Det jeg sætter pris på ved Otík er, at han har lyttet til to sange: Smetana og Metallica, han skriver anmeldelser baseret på 67 lytninger fra en low-end musikafspiller/iPhone, han kan give gode råd fra en almindelig forbrugers synspunkt.
Jeg ville vælge RHA T20i for mig selv, se på amazon de og ebay com, du vil få en lignende pris på 76 som Vsonic, omtrent halvdelen af prisen for T20i i CZ eshops. :)
3) I udenlandske HiFi ezines og magasiner betales bestikkelse som en gal, lokale redaktører kopierer udenlandske tekster, de fleste af de lokale 1992 redaktører har ikke engang minimal faglig uddannelse, hørelse, kompetence, ingenting. 89 Det lyder måske gammeldags, men prøv at skrive en anmeldelse af en forstærker, hvis du ikke kender det grundlæggende i elektronik, du aldrig har bygget en transiwatt tw 40, du åbner ikke dækslet på samledåsen, du kan ikke skrive (Y er korrekt) kvaliteten af komponenterne. En erfaren redaktør ser straks, hvad der er foran ham, efter at have fjernet låget og lyttet, enten bekræfter gættet eller opsummerer, at ingeniørerne ikke formåede at udnytte potentialet i hw.
4) Hvis du træder tilbage fra designkravene, kan du for 20 tusind CZK købe et lyttesæt derhjemme, der svarer til tre eller fem gange dyrere komponenter, men du skal vide, hvad du vil have, vælg ikke en modtager med DLNA/AirPlay understøtter og tilslut disse teknologier line-in som en ekstern boks, som du kan købe på eBay for et par tusinde.
5) Jeg ved ikke hvordan i AppStore, jeg har en app til at teste rækkevidden af hørelse på XZ, hvis du tilslutter de passende hovedtelefoner, kan du nemt teste din rækkevidde.
6) Hvis nogen ønskede at blive overtalt til at 66 Kossy, to eller tre råd:
shop på eBay 8879
768 har amerikanske modeller afsendt
et smart valg er historiske stykker, 456 som lejlighedsvis dukker op
Jeg vil se, hvad jeg kan finde. Jeg har ikke høretelefoner lige nu. Jeg havde GR07'erne og købte dem på grund af anmeldelsen, og det fungerede fint før en gris spiste dem.
Jeg lytter til Dead Can Dance på den, så den kunne også spille, og man kan sikkert se forskellene.
hvorfor kalder du marshall major ii for skræmmende hovedtelefoner?
De spiller som bolde til 69,- fra Sapa.
Den person, der roser portene, siger så, at MM II spiller jeg som en sten for 69... Jeg har haft MM'en i tre og et halvt år, lyden er tre gange bedre, priserne er sammenlignelige med porta pro
Det har du bare ikke, MM II er fup for dumme mennesker, Ports spiller mange gange bedre. MM gælder heller ikke for metal. Hvis du købte Marley Positive Vibrations i stedet for MM, ville du også nyde en bedre lyd end med noise pad, MM-lyden næsten lige så dårlig som de fleste af Beats-modellerne.
Beats er overpris høretelefoner, der er lige så høje. Ellers er jeg ikke enig med dig, jeg har både porte og mm II derhjemme. Jeg lyttede gennem min sony discman og i alle priskategorier spiller den godt. Enten har du testet den defekte mm II på mp3 med 128 bitrate, eller også er du den, der blev flået..
Tillykke med at genopdage discman :) Jeg lytter til en højtydende 32bit DAC med en højimpedans forforstærker og højere udgangsspænding, end du finder på de fleste forbrugerelektronik i lommestørrelse. Du behøver ikke bekymre dig om kvaliteten af kilden eller oprindelsen af optagelserne. Jeg er af den generation, der har et arkiv af LP-plader derhjemme. Jeg byggede min egen Transiwatt TW40 i mine 20'ere.
BTW har discman, ligesom de fleste walkmans, et meget svagt output. Intet kan sammenlignes med det, så bestemt ikke uden en hovedtelefonforstærker, en meningsfuld en vil koste omkring 10 gange prisen for den nye MMII ergo, hvis jeg ikke ville have det sjovt med et barn, hvis mor eller far gjorde ham glad , vil jeg skrive, at du først får mindst en mid-end dedikeret spiller.
Det er et faktum, at lytning til MMII fremkalder den raslende fornemmelse, man kender fra at lytte til de første MPEG-3 mp1'er konverteret fra .wav i 94 på et Pentium 75-studie, selvom vi brugte en SoundBlaster 32 til at lytte. :P
MMII'er er mere som en "intern højttaler" på en XT286 pc.
Helt ærligt, hvis du tilslutter dem til en iPhone, betyder det ikke rigtig noget, for det kan ikke nydes at lytte på en iPhone, endsige nydes. Det er gennemsnitligt for fordringsløse mennesker, selv den proprietære DAC fra Qualcomm i Snap820 kan fremtrylle en meget bedre musikalsk oplevelse. Den gamle Lenovo A7010 Pro er mere velegnet til at lytte til musik end iPhone.
Jeg kan ikke forudsige, hvornår nedbrydningen af musikken på iPhone ender, jeg håber bare, at Apple en dag vil introducere en iPhone "pro", der kan tilfredsstille selv lyttere, der ønsker mere end at lytte til en optagelse af hitparaden fra FM radio på en MC-kassette i digital form.
En iPhone med kvalitets-DAC (noget på niveau med SABRE ES9018K2M, ES9018/9218, ES9601, E9016, E9602, TI OPA1612) i stedet for noname/Cirrus Logic for en halv krone og et bedre kamera, der i hvert fald kunne matche det tre år gamle konkurrence i form af IMX220 og 1/2.4″ med den passende opløsning og højkvalitetsoptik vil tidligst blive introduceret af Apple om fem år, og hvem ved om, men inden da vil alle hovedkonkurrenterne allerede være fem til syv år foran iPhone.
Jo dummere vil købe en iPhone + MMII, jo smartere vil købe en LG V10 med et nyt batteri i basaren, en ny V10 til en tredjedel af prisen på eBay, renoveret til halvdelen af, hvad den er i CZ-basarer + BOSE QC35, BeoPlay H8, Senn Momentum, Urbanite eller Koss Porta Pro fra USA. :) For en musiktelefon skal du ud over lejeoptagelser købe en passende afspiller i Play Butik, der kan aktivere en dedikeret forstærker (normalt kører den på proprietære Qualcomm) eller downloade en aktiveringsfunktion fra forummet.
Jeg anbefaler bestemt ikke Pory, omkring 1000 plejede at være Sennheiser PX 100, uforlignelig bedre lyd.
ij